在去本美館之前，對「林惺嶽」僅只於有看過；上星期去北美館 3F 看他的回顧展後，才惋惜現在才知道台灣有如此關懷這片土地的藝術家。
電扶梯的盡頭，馬上看到[在棕紅香蕉]，一大串掛在樹上的香蕉，讓我笑了，是這個展很好的點題。其實在上三樓時，就馬上被巨幅的油畫吸引，好久好久沒看到巨幅的油畫了，而且是熟悉的台灣山林、水果(木瓜、蓮霧、愛文芒果)、[天祐花蓮].......更是令人駐足許久。好像，這些事物都近在眼前。整個氛圍是有生氣的安靜，溫和而充滿能量的。
(218x654cm ,2010) [天祐花蓮]
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這個展，把林惺嶽的作品收得很齊全，從1960~近年，從水彩、油畫、文字作品到新聞( 1978 年大韓航空空難)。但最驚人與大量的還是油畫作品。展場還有放公視十點全記錄，林惺嶽專訪節目。對認識這展與藝術家的幫助很大，也更加深刻。
林惺嶽出生於 1939 年，正是二戰時日本基地的台灣。從小，他便過著躲空難的時光，而且十歲前便成為孤兒(父母先後病死)，與唯一的哥哥分別寄於親戚籬下，自幼便經歷戰亂與人情冷暖。這些經歷，對林惺嶽前期 (1970~1980) 的抽象作品可窺知一二。同時也盡心研究台灣的歷史。他曾提過，小時候他有親戚被抓去當日本兵，為「祖國」奮戰，回台灣以後，日本戰敗後，那些過去的日本兵都被罵是叛徒、不是台灣人。林惺嶽想，當時的人，認為自己是日本的殖民地，是日本人，但為什麼新政權接管後，會產生這種矛盾？
這時的林惺嶽還滿悲觀憂鬱的，不知道要如何與他人相處，因童年的經驗與遭逢劫難，很難去感覺到「愛」與希望。
在 1978 年，林惺嶽在西班牙與藝廊接洽尋找中西藝術交流的機會，幸運得到機會馬上座最便宜的飛機返台與經濟部洽談，不料遭逢「大韓空難」(大韓航空902號班機，波音 707 )。據說號班被恐怖份子挾持，偏離航道進入蘇聯領空，遭蘇聯國土防空軍 Su-15 攔截機擊落於庫頁島西南方的公海。林惺嶽回憶，那時看到戰鬥機超級興奮的，卻被發了兩枚飛彈，一枚擊中飛機的肚子，座位上的那人馬上死了，索性飛機迫降在冰原上。大家搶毯子、等食物分配。最後安全回到台灣。抵達台灣，被一群記者包圍，問：怎麼會搭這班機？「為了辦中西藝術交流展，但很窮就找最便宜的飛機，結果就.....」 因為這樣，這件事被大肆報導，經濟部也核准了。該說是因禍得福嗎?
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(130X194cm, 1973) [古蹟的舞台]
那陣子的作品，都呈暗色調，時而不時有老鷹在白骨般的枯書林中佇足。時鐘表現了時光的流逝。其他的作品，有濃稠藏青色的湖水，船的下方，充滿了仍在游泳魚骨。我的感覺是，那時期的作品，是帶著憂鬱的與不確定性的，但非死氣沉沉，而是緩慢移動著的。林惺嶽的好朋友陳芳明(是那個作家沒錯)說：因為那時正是台灣戒嚴時期，林惺嶽想表達對政治的不滿。其論述可自林惺嶽的作品[台灣戒嚴時期]得到說明：枯樹中間， 一群死亡氣息的黑鳥圍著黑色的太陽盤懸著。更有論者謂，那時期的林惺嶽老師，僅是尚未找不到自己創作的方向。
林惺嶽說過，大量的枯樹、魚骨、古蹟、白骨.......是很美的，樹木是很有生命力的，即使死亡後，仍屹立不搖地在原處，開啟生命的另一階段。
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一直到林惺嶽結婚後，才體會到所謂的「愛」，對人生較不那麼悲觀了，開始畫人(第一位便是妻子)、頻繁與他人接觸。風格改變了，是溫暖恬靜的台灣風景。很有趣的，林惺嶽老師的油畫作品都會「自己打光」(在特定位置用較多的白色，使該部分變亮)，在畫的正前方還不明顯，斜看或自遠處看，便會被那閃亮的一點給吸引。如果詩有詩眼、文有文眼，那畫上的亮點變是畫眼了。喜歡的作品，都集中於這時期。
1994 [埔里之春]
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2008年，作品[橫臥大地與[第一道金光](皆山景)被總統府借展於大廳內，其中[第一道金光]是自己挑給馬總統的，希望他能位台灣帶來一到金光。另外一建軼事，便是像馬總統說，你受邀我到總統府時，藝術家要走正門進去。同時他也說，時代改變了，國民黨的總統會找民進黨的畫家的畫放總統府。
同年，林惺嶽確診罹患了帕金森氏症，雙手無法控制直發抖，仍認真作畫，好多史詩般的巨作都是08年後完成的。
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(160x1260cm ,2011) [國寶魚巡禮]
林惺嶽有一系列作品是畫濁水溪，完全不是乾枯寂寥的河床，而是有仙境般繽紛的石頭與清澈的溪水。林惺嶽這時期畫水，清澈無瑕，波光粼粼。有對人生的醒悟與對環境的熱愛。約12公尺長的[國寶魚巡禮]很壯觀，卻不會讓人震懾的難以接近。好像回到小時候，在山間豀谷看魚。
(210x419cm, 1998) [歸鄉]
[歸鄉]是一件很令人感動的畫，雖然我並「非返鄉的鮭魚」。陳芳明說：當時全家都在美國，我在猶豫到底要不要一個人回台灣，最後還是回來了，因為是這塊土地培養我的。這幅畫大得很震撼，溪流彷彿在奔騰、鮭魚們彷彿在跳躍。
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(333.0×248.5, 2007) [寂靜的蒼穹]
07.08年間，林惺嶽風格急轉，好像又回到早期的超現實憂鬱風格了，一樣有憂鬱的鷹、枯樹。只是現在的筆觸，更上一層樓，卻更凸顯控訴與摸索的意味。研究台灣政治的學者認為，這是因為總統大選與紅衫軍的影響，但畫家並無作回應。
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2005 [豐收的季節]
木瓜，是林惺嶽很喜歡的水果，因為生命力強，隨便灑種都能活、荒郊野外也能結果。他的水果都不是在盤子上，而是在樹上或人的手上。「放在盤子上是我們受西方繪畫的影響，水果本來就是在樹上的。」因為生命力強、果實美味，「木瓜畫」常繪有鳥(台灣藍鵲或五色鳥)來大快朵頤。而生產力強的木瓜，讓林惺嶽畫一位裸女，「我們常說『木瓜奶』其實就是在表現木瓜的生產力強盛與女人的生產。所以兩種元素放在一起並不衝突。」
林惺嶽畫水果、畫風景都是先拍照，再參考照片內容作畫，把照片不完美的地方用繪畫使之完全。所以木瓜會特別詭異的大(跟台灣藍鵲一樣大....)、果樹異常地果實累累、紫色的芒果、藍色的樹葉.....呈現大自然的讚美。其實林老師並不認為攝影置繪畫於絕境，而是大大給藝術家靈感與表現方式。像是[天祐花蓮]，老師有好多張照片，只是照片沒那麼亮、樹林裡沒有房子、小徑比較曲直.......最後結合出來的成果，令人驚艷地不願離開。
台灣的美或許不像林惺嶽老師畫布上的美，然而就是因為大自然的感動，讓林老師畫出更美的風景。他是一位關懷台灣、愛護這塊土地的藝術家。
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圖片來源：Adam 塗鴉、北美館、台灣建築文化經濟學會、台創二三事
北美館網頁： 林惺嶽--台灣風土的魅力
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