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談論【三峽好人】，從「地理」與「時間」切入或許是個好方法。
從「地理」上來看，這是兩個同樣自山西到重慶尋親人的故事。煤礦工人韓三明，自山西省汾陽市南下重慶省奉節縣，尋找16年無聯繫的前妻與女兒敘舊；護士沈紅，則是自山西省太原市南下重慶省奉節縣，尋找久未聯繫有名無實的丈夫要說清楚。不斷喝水與擦汗的沈紅面臨的是潮濕炙熱的南方氣候，與水位越來越高的三峽庫區江，相互呼應。或許賈樟柯選擇甘萍的[潮濕的心]這首歌，當作沈紅到跳舞場找丈夫時，舞場所播放的歌曲有點關係吧！XD
關於「時間」，韓三明與沈紅所尋求者，皆為久未見面的「親人」，韓三明與沈紅對於已疏遠的親人，某程度上來說，仍維持單方面心理上的牽連，16年的時間足以讓女兒國中畢業，2年的時間足以讓奉節的手機號碼多1碼。1993 年動工的三峽水利工程正在蓄水中。一個小朋友陶醉地大聲唱著當年隨處可聽見的[老鼠愛大米]與[兩隻蝴蝶]。
片中的幾位角色：韓三明、韓三明的小流氓朋友、沈紅、沈紅與丈夫的朋友郭斌，都是老派人物，有或是說，是停留在舊時代的現代人。
韓三明代表著善良純樸的工人，自豪手機鈴聲用的是[好人一生平安]，用善意與執著去對抗不斷變遷的社會與不告而別的前妻，但好人能吃嗎？被小流氓朋友婊：「操！還好人哩！現在他媽的奉節還什麼好人啊！」。
韓三明的小流氓朋友崇拜老港片[英雄本色](1986)中發哥的瀟灑，煞有其事地引用周潤發的台詞對韓三明說：「你知道嗎？現在的社會不適合我們，因為我們，太懷舊了~」自得意滿地跟韓三明分享手機鈴聲，是1980年，葉麗儀唱的[上海灘]。混街頭人雖然生活步調快速，但內心的核心價值依然是二十多年前的風流與肝膽相照。
沈紅，靠著回憶尋找丈夫，找丈夫與自己的舊友人郭斌協尋丈夫：「他以前不跳舞的。」明知丈夫與自己已沒感情可言，卻迫切地要見丈夫一面，見面後還跳了支舞，她內心仍存在揮之不去的舊情誼，似乎是不情願地割捨。
而郭斌，考古學家，繼續挖掘將被淹沒的三峽地區古文物。
三峽大壩是中國現代化與進步之重要象徵，亦是歷任領導心繫之大業，足以向全世界宣示中國的經濟實力。然而在三峽，仍存這些不合時宜、太過善良而多情的的男男女女。【三峽好人】承襲賈樟柯一直以來探討社會卑微小人物與大環境的衝突，只不過【三峽好人】將癡情與浪漫元素拉到前所未有的高點。
最後關於紙鈔，【三峽好人】電影海報的背景就是人民幣十元紙鈔上的「長江三峽(瞿塘峽夔門)」。
(圖片來源自超連結進入)
紙鈔是賈樟柯故事長片常用之意象，從【任逍遙】小齊爸意外拿到一張一美元紙鈔，以為發大財開始，到【三峽好人】的人民幣變美金魔術，韓三民拿起十元紙鈔「長江三峽(瞿塘峽夔門)」一面，比對現今三峽面貌，小流氓癡迷的看著[英雄本色]中周潤發抽雪茄，點火燒美鈔的片段，到【天注定】小玉不斷被一疊紙鈔閃耳光，小輝拿到港幣一百元小費的滿心歡喜。生活脫離不開錢，中國改革開放的目的不就是為了取得更多錢？三峽大壩的建設的目的亦是如此。只不過紙鈔上的三峽與為了賺紙鈔的三峽已經不同了。賈樟柯故事長片中的主角都是社會底層的平凡人，一群老派的好人，對錢存在幻想與憧憬。而身為觀者，經由賈樟柯鏡面般的影像，赤裸顯現內心複雜的觀念。
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【天註定】的直白簡單暴力控訴與叢林動物意象，在電影開始沒幾分鐘，由戴著芝加哥公牛隊紅牛圖樣毛帽的三兒開的第一槍展開。
英文片名 [A Touch Of Sin] ，取 "sin" 而非 "crime"，片末晉劇舞台上的縣官逼問：「蘇三，你可知『罪』？！」等，可以讓我進一步釐清，我們究竟何「罪」之有？。
依 Oxford Learner's Dic. ，
"crime" : activities that involve breaking the law (違反刑事法之行為活動)；
"sin" : an offence against God or against a religious or moral law (違反神意、宗教或道德法規範之侵犯行為) 。
可知，三段(排除小輝自殺)改編自真實社會案件的行為人，其牽涉的並非表面上單純「刑事法上的罪」，賈樟柯更強調的是行為人動機「道德、信仰上的罪」。
賈樟柯從 1998 年第一部電影便開始觀察、呈現中國經濟改革情況，歷經25年到了【天註定】，中國已發展成一隻貪婪成性怪獸，人與人相處間的真情與浪漫已蕩然無存，勞動階層的異化程度達到前所未見的高點，充滿消極、憤怒與自我毀滅。諷刺的是，片末出獄的小玉看戲台上演著[玉堂春]，縣官仍不斷逼問：「蘇三，你可知罪？！」而戲曲配樂卻是 [鍘判官]，似乎預告著當權者將繼續排除異端與，而普通人將繼續以毀滅與之對抗，這一切的衝突將繼續存在 。
大海、三兒、小玉以胡金銓式的俠客精神對抗急速膨脹變態扭曲的中國經濟發展，而更弱勢的小輝，則選擇以殉道與之抗衡。可惜，他們激起的波瀾，卻不足使失控成長的中國，稍微停歇。
【天註定】不會是我最喜歡的賈樟柯故事長片，步調太過快速、慾望過於赤裸、行為太暴力、情事過於真實、畫面顏色過於花俏、譬喻取得過於直白，少了以往讓觀者得以慢下來想像、咀嚼的空間。但或許這就是賈樟柯企圖營造的氛圍，當今中國社會即為如此。
(戲曲、廣播、口號等音效片段)
最後附上，片中四段的真實案件資料：
[烏金山] ：「胡文海事件」 山西杀人犯胡文海的最后一段话!
[沙坪壩]： 「周克華事件」百度百科 周克华
[夜歸人]：「鄧玉嬌事件」百度百科 邓玉娇
[小南國]：「富士康工人跳樓事件」 百度百科 富士康跳楼事件
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