[莊喆回顧展 → 鴻濛與酣暢] 2015/09/26 ~ 2016/01/03 北美館 3F
正好是開展當日去參觀，直奔三樓看 [莊喆回顧展] 。其實在這之前，我根本不知道這位了不起藝術家。展間頭幾件作品滿滿史博館館藏的老派風格，看到覺得自己都老了，但走進第三個展間後，發覺莊喆真的技法高明得須令人跪拜之。他是台灣抽象畫領域中，一位很重要的藝術家。同時將展間中20分鐘的訪談紀錄片看完，輔以之後看的莊喆短篇介紹，「莊喆作品」與「莊喆這人」間，算是建立相當程度的閱讀上連結。
在看莊喆中後期創作理念時，總讓我想到另一位已故的大師朱德群 (1920~2014) ，雖二人皆為抒情抽象畫風格，但氣勢與風格完全不一樣！(這留到後面說明。)
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以下就莊喆回顧展之作品，搭配簡易的生平依序說明：
莊喆，1934年生於北平。父親 (莊尚嚴) 任職於北平故宮，1940年帶著故宮文物們南遷至貴州躲避戰亂，因貴州氣候潮濕，莊喆常看父親在山洞外曬諒畫以防潮。從小看著故宮國寶長大，對中國傳統書畫有許多認識。
1948年，國共戰事危及，莊喆隨同家人，帶著故宮文物逃到台灣。
1954年(20歲)時，進台師大美術系就讀。
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之後 [拼貼水墨] 時期。莊喆回顧道：過去七十年代的塊狀水墨，僅呈現「線」。而忽略的中國山水畫的「色」與「面」。惟其中不少有趣的作品，尤其是渲染文字。
【向杜甫致敬 -- 國破山河在】, 1966, 152X112cm。
這是我很喜歡的一件作品啊！偽拼貼效果的色塊，過度渲染卻又質地堅實的文字。
【抽象】, 1978, 125x107cm。
這件作品的能量感很強。
【雲臥碧山】, 1979, 120x110cm。
噴墨細緻的很精采漂亮，技術非常高明！
【青山】, 1974, 124x240cm。
【靈動】, 1982, 174x240cm。
[提煉山水形質]：莊喆 1970, 80's 年代移居美國密西根州後至今，風格穩定。技法是淋漓、即興，而形成快速感。莊喆的每一步(筆)，都需要去「克服」，實因每一筆皆為接續順應整體和諧而畫，下筆時需考慮整體畫面效果。從而，作畫時好像走一步看一步。
【晚風】, 1989, 129x128cm。
【晚風】局部
乾掉的油彩質感令人印象深刻，畫面中混雜滴淋與龜裂， 一方面呈現快速感，另一方面有龜裂的固化。
【藍色寂靜】, 1985, 172x160cm。
【遠翔】, 1990, 116x292cm。
【遠翔】局部
【遠翔】局部
【見證】, 1994, 160.5x98.5x8.5cm。
【歷史的印刻】, 2001, 128x168cm。
【鴻濛】, 2007, 167x334。
這件作品很大啊，比我還大(?)，不論是形體上或精神上，特別感受到強烈的能量感。
【鴻濛】局部
【夢之三】, 2010, 168x168cm。
【夢之三】局部
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此外，過去的山水是黑白的，但莊喆認為，色彩同等重要，這對一個全面的畫家來說，是需兼握的。以還原過去山水的色、線、面。因此，莊喆用西方的媒材，如油彩、水彩、壓克力、複合媒材來創造水墨式的、詩意的現代東方山水畫。關於繪畫風格，人在原始時，是不分中西的。這時代繪畫風格應走的路是回到原始。莊喆嘗試模糊東、西方風格，形成第三者，像第三條支流，但在匯入主流後事無法真實確切分割的。
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與莊喆創作想法相似的抽象藝術家朱德群先生，亦奉宋代山水為抽象創作之圭臬。其追求道家「自然物我兩忘、合一」的哲學。其作品呈現的風格，是溫和卻力道十足，畫面中存在大規模的運動，一陣旋風雲霧(billow)、一場大雪、一湧傾瀉、一陣洪流，好像不斷有大自然的歌聲傳出。朱德群先生的大筆觸、對比色風格，使他不同於其他現代抽象藝術家。
[無名的觸發], 2004, 130x195cm
1980's 莊喆遷居紐約後，受抽象表現主義的影響，而有臉譜、浮雕系列作品。莊喆說道：「如果透過畫本身，即便是最單純的線條與色塊都能傳達出自然那種宇宙規模，那麼這小小的一個人面，也應該能表達這個人的內在世界吧！」使物(臉)與我共存，畫面在「似」與「不似」間游移，作品不是「美的」卻是十分「真實的」。
北美館展出作品有：
【臉像】系列, 1991~2003。拼貼畫，以撕、貼紙張、木版、油彩為媒介，構成近抽象的臉。
【浮雕】系列, 1993~1997。以不平整的材料創作，如螺絲釘、鐵釘、木板為基底。
【浮雕 6 】,1993, 33x25x14cm。
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抽象畫的觀看方式，除了基本美學的用色與筆觸觀察，其實核心是需要靜下心感受作品的氛圍(就是吃氣氛的啦！)。當我獨自坐在單一出口展間內的長椅上，靜下心，看著莊喆的抽象山水時，我感受到的是看似安靜平和，筆觸與噴墨卻不斷微弱地釋放能量，造成一陣陣小騷動。顏料們被鎮於畫框中，順著筆觸與淋漓與噴點，蠢蠢欲動，似乎要衝出畫面。釋出滿力量與衝突，渾沌而壯闊的。
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