目前日期文章:201312 (5)

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嚴歌苓在小說[金陵十三釵]後記中提道:「這不是我最好的作品,但是...」當下我很用力地點頭了,雖說嚴歌苓的作品我看得不多,但就[少女小漁]中幾篇短編看來,[金陵十三釵]真的不是很優秀的。但是啊,剛剛看完張藝謀導的【金陵十三釵】,我必須說,嚴歌苓的相較優秀很多。起心動念先看小說再看電影,應該是因為這樣,電影讓我徹底崩潰了。噢...改編的劇情有太多可以吐槽和不科學的地方,看在畫面很美人物討喜就小小原諒它。

圖片 28
(這版海報比較少人用 但我看來是最符合張藝謀風格的)    

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塞納河畔的小鎮吉維尼(Giverny)因莫內而具盛名,莫內在1883搬入此處後,並沒有立刻久住於該地,而是與雷諾瓦一同到南法旅行。往後的六年,他的取材地點遍及整個法蘭西(除了巴黎),畫海景、峽谷.......1899年後,開始為期27年的睡蓮系列。然而莫內到晚年得了白內障,在顏色判讀上產生誤差,雖然有醫治卻無法回到以往的視力。因此可以說,後期的作品不全然是莫內看到的景色,而是推測的顏色及形狀,或許因而這些作品反倒較類似抽象畫。

((這篇主要是關於莫內晚年的作品,花園系列、連作、巨幅蓮花壁畫。))

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莫內 (Claude Oscar Monet) 1840~1926,法蘭西人,印象派理論的實踐者與精神所在。雖然在印象派歷史發展中(約1850~1900)他並非最重要的人物,卻值得稱上承先啟後的中流砥柱(笑)。整體看來,莫內是個小時了了,青中年困頓,老年得志的畫家。在他一生中,經歷了鐵路普及化、普法戰爭(1870)、日本浮世繪傳入、新舊畫派之爭....直接影響其創作。而晚年近似抽象畫的花園作品,則影響了後世的抽象主義發展。

法蘭西風景畫在1800's,受兩股勢力支配:巴比松畫派及寫實主義。前者開始進行戶外寫生(但回畫室完成),代表人物為米勒 (Jean-François Millet) (就是畫[拾穗]那位);後者排斥浪漫主義及古典主義的空動及脫離現實。印象派受巴比松畫派影響,實踐風景畫直接在戶外完成的理念。印象派的兩位領袖人物:馬奈 (Édouard Manet) 及畢沙羅 (Camille Pissarro) ,奠定了印象派在藝術史上的地位,前者是個有天分的開發者,堅持「視覺」作畫,僅做「現象的捕捉」;後者則扮演「提攜者」的角色,著名的印象派畫家莫內、雷諾瓦 (Pierre-Auguste Renoir) 、西斯萊(Alfred Sisley) 、巴齊耶 (Jean Frédéric Bazille) ...都曾受畢沙羅金錢上或機會上的幫助。

((這篇先說莫內的人生及其單件作品好了,下一篇再來看看他中晚年的連作、花園系列及巨幅蓮花壁畫。))

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關於莫內,印象派的精神所在 (2/2)

看莫內展(印象.經典-莫內特展)前,都沒有看過19世紀以前畫家的作品展(掩面),想說還是要看一下才行...還是看了兩本書和一場小講座才前往的。整體而言,有點空虛寂寞(應該是不習慣這類型個展吧....),據說來的作品已經很多了(55件的樣子)。但還是有作品讓我心頭瞬間揪了一下。

這次展出的55件作品都是從 Musée Marmottan Monet, Paris (莫內美術館)租來的,分為五個展區:朋友與肖像畫(印象派的朋友)、諷刺漫畫(20歲前的作品)、光影詩篇(40~50歲作品)、莫內花園(60歲左右搬到吉維尼 (Giverny) 後的創作)與永恆莫內(70~後的作品)。應該說是不滿足吧,畢竟莫內20~40歲的作品都沒展出,而這段時間是他在實踐「印象主義」最重要的階段,從這些作品能很清楚看到技法轉變到中晚年成熟的過程,而這段期間也不乏莫內廣為人知的作品(是說這些作品部分出現在商品區.........)。其實莫內的畫很好懂,不會有小秘密和內心戲,畫布上都是他眼睛看到的顏色經油彩呈現的效果,但可以多看看光線從哪裡來,猜是一天的什麼時候,看他取景的構圖,看他上色順序。

莫內(Claude Oscar Monet)1840~1926,主要是活在19世紀的人,風格原則上也會被歸類於那時代。莫內會藝術史上佔有一席,實因其為印象主義的「實踐者」,雖不能說他大幅改變之後風景畫的模式,但至少在他的堅持下已被當代的人接受並視為一家。莫內畫,沒有描邊,畫的是眼睛看到的顏色(所以根本不會有所謂的「邊」),重視光線變化,不用純黑色(陽光下是不會有純黑色的...),離作品很近是看不出來到底在畫什麼,但往後走幾步後便豁然開朗。但這幾個特色,不適用於莫內晚年(1920's)的小件作品。

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有一種東西,它會在某個夏天的夜晚像風一樣突然襲來,讓你措不及防,

無法安寧,與你形影相隨,揮之不去,我不知道那是什麼,只能稱它為,愛情。 
 

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