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藝術市場

 [Seven Days in the Art World] Sarah Thornton  2010 

在商學院書區不小心發現的一本書,上星期看完,衝擊和反思還滿大的(無奈笑) 就好像之前看訴訟法教科書說如何如何,但真正到法院或是老師發牢騷才知道原來大家都怎樣怎樣的情況... 作者是學藝術史和社會學的,作者便是以「田野調查」方式對以七天方式對七個主題,進行訪談觀察,期間約莫從03年開始。

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開展隔天便參加了專為這次展所舉辦的的兩天研討會,主要是參展藝術家創作論壇。 鮮少有機會能如此近距離接觸藝術家、聽其創作想法與其作品介紹,對藝術家個人及其作品難得深刻。策展人引「後人類」(Post-human),作為這次展覽的主題。雖然 Post-human 在定義上仍未達統一見解,然就廣義而言,為現代人對生活期許、性別認同...等。持保守見解者,會覺得 Post-human 是個異端,挑戰「人類」本質,但我想,這只不過是人類文明發展的必然分支之一。「慾望」是作品的關鍵,後人類因為人類慾望而起;有了後人類,我們的欲望會導向何方?

以下三個議題,是本次展覽的三個架構:一、後人類時代的身體概念與性別意識;二、後人類時代的慾望指涉與實踐模式;三、後人類時代的生命繁衍與死亡超越,下面的作品,便是用這三個種類做區分(自行分類)。

恩... 「賽伯格」(cyborg);「嵌合體」(奇美拉)(chimera) ;「跨性別」(transgender) ,私以為是認識這展最重要的三個名詞。

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 一直到今年金馬影展才知道婁燁導演和他的作品們,因為【頤和園】片後的導演小座談,才有幸見到婁燁本人。【頤和園】是我的第一部婁燁電影,因為要在導演座談前有初步認識其作品風格,死命拚完【蘇州河】、【紫蝴蝶】、【春風沉醉的夜晚】及【花】,而【浮城謎事】、【危情少女】、【周末情人】是在稍後一個月內看的。

婁燁電影除了幾乎都是自己寫劇本外,另一項厲害之處,便是自白文字及音樂。他說,這兩項工作很難,可以如虎添翼也可以毀了一部片。他自【蘇州河】開始,有固定合作的配樂師, Jörg Lemberg (【蘇州河】、【紫蝴蝶】)和 Peyman Yazdanian (【頤和園】、【春風沉醉的夜晚】、【花】、【浮城謎事】)。前者配樂以憂鬱的弦樂為主,如雨落如川流,卻不失時代故事之大氣,【蘇州河】開場與結尾的氣勢強到中間劇情到底發生什麼事其實也不重要了(這樣對嗎? XDD),[紫蝴蝶]配樂,不斷穿插 1920~1950 的國日語老歌,將1920's中日東北抗戰的時代的氛圍優雅表露;後者,是婁燁在柏林認識的伊朗音樂家,他做的配樂總難以捉摸,時而與劇情等重並駕齊驅,時而淡泊得令人忘了還有聲音,我覺得 Peyman Yazdanian 不是在做電影「配」樂,而是在做一場音樂影像表演。

至於自白文字,是婁燁一貫的手法,但真是他的專長!【蘇州河】主角攝影師對蘇州河的說明、[頤和園]的余虹日記可說是經典。

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展覽的主題是【超神經】,所謂[超神經]是結合了網絡社會中兩個核心議題:「巨量資料」與「神經元」。面臨「全球化」與「數位化」的新社會型態,龐大流動的資訊,支配社會及支持新物質的產生。引該展策展論述所言:由電子脈衝構成第一個物質支持;進而由其結點與核心構成的第二個物質支持;以及佔有支配地位之管理精英的空間組織成為第三個重要層次。而在此種新資訊結構中,巨量資料已滲入文化,而在當代科技文化中,扮演中樞神經的角色(連結傳輸訊息)。另外,「資料庫美學」已成為數位藝術廣泛被使用的形式。

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恩...來複習一下生物課和心理學上的小常識:

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台灣人對韓國藝術家還真的不熟呢!也是因為在 ART TAIPEI 聽陸潔民老師講日昇月鴻畫廊李在孝的作品時,特別強調韓國在工藝技術和媒材使用很敏感,才特別注意他們,目前口袋裡只有了七位,大部分日昇月鴻都有代理他們的作品。真的,他們工藝技術超強大,把凸顯材料的性質或是把它變成另一種性質接近相反的材料使用。

 

李在孝 Lee Jae-hyo

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這是第一次佈展(藝術家博覽會),都是技術性事項阿。因為如此,學會了好多眉眉角角的小技巧,怎麼擺設、固定、拿取、包裝、排列、補土補漆......也看到了藝術家對作品的態度和資金運用。藝術家博覽會是視盟提供社團法人會員展出作品的機會,台北場兩個場地-士林紙廠、花博流行館,有幸兩個地方都有去幫忙,作品都不知道看了多少次(只是名牌佈展時還沒貼也不知道他是誰XDD),也都幾乎每個都摸過(喂!)。

其實這次佈卸展另一件很令人欣慰的是,看到了好多以前看過或是房間牆上貼的廣告明信片真品,一直站在前面,「房間裡有一張縮小版啊!(雙手指交叉互握) 終於看到真面目了(擦淚)」是說在這裡展出的藝術家,主要都是在小展示空間開個展的,能看到他們一次聚集再一起,莫名其妙覺得好開心~  (後來發現,我只要看到很多不同藝術家的作品被擺在一個空間,看到這些作品我就莫名其妙好開心好開心................)。

佈展清點、拆作品包裝時,就能看出藝術家們省錢程度,小作品就算了,有些比較大的作品,不想買尺寸剛好的紙箱,就把數小紙箱拆開用膠帶連接,把作品包起來....在搬運的時候真的好驚恐拼湊紙箱裂開怎麼辦...不然應該已經用10幾次的紙箱,皮都爛得亂七八糟....同理,包作品的 bubble wrap ,有些真的就是髒髒破破的只好在重新包裝時,用全新的把他們包好。看了,真的很難過.....純藝術創作是一條艱辛的路(望)。

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有幸今年又到 ART TAIPEI 打雜了,不確定是不是最後一次(望)。今年比較沒有鐵腿到崩潰(應該早就變鐵腿了...),但坐檯機會變多了,是說各式各樣的客人還真是考驗 EQ 程度阿。

雖說如此,還是趁空檔或路過作品時發現好多驚為天人的東西,做些筆記。或碰巧聽陸潔民老師導覽或藝廊工作人員介紹作品或和藝廊工作人員小聊,就這樣零零散散看了這次展覽。雖說在上工的4天內,不知道繞了半個貿一多少圈,還是無法把每間藝廊帶來的作品認真看一輪,但是啊,隨身作筆記的成果還是不錯。今年依然看到些熟悉的工讀生和畫廊協會的人員,也辛苦大家了。可惜的是,沒機會在講座區上班,錯過了森山大道和姚瑞中,還有放映區的藝術電影們。

雖說如此,還是體會和做了些有趣的事。預展日一早送專刊時,跟代理 Gregory Chatonsky 的 Xpo Gallery 的法蘭西工作人員說我好愛 Chatonsky XDDD;在放風時間和他們的台灣翻譯聊了一陣子。在放風時間特地去新人專區為他們衝人氣,請在現場的藝術家幫我導覽XDD。新人特區有的日本藝術家叫 AKI KONDO 以為是畫拉拉熊那位害我很 high 結果客體錯誤XD。另外去年在中山地下街看到的鸚鵡人錄像藝術家有入選進新人特區,認真請他幫我導覽一下XD

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Ron Korb (龍笛)在台灣真的很小眾 金格幫他代理了5張,但他自1990已經發了20張。在 KK box 有看到他的專輯們,頗開心的只是音質不夠有誠意(望)。想當初會知道他,是在高中時逛玫瑰大眾試聽後衝去買的,一張還不便宜(笑)。但一直一直重播到現在,同時想盡辦法蒐集他的專輯。該怎麼說呢,有幸能參加他的 live concert 還真是幸運。演出當晚才知道,演出消息刻意只在 FB 專頁上作宣傳,開個 secert party 。總之,很謝謝他,在[Fields of home]、[Courtship Song]兩首歌時眼淚失控流出來....................

先簡略說一 下Ron Korb 的 BG ,是加拿大人,吹各式各樣的笛子和作曲,電影配樂演奏(比較有名的就是[冰風暴]、[與魔鬼共騎]、[至尊黑傑克]...)、樂團錄音演奏、廣告配樂演奏、參與柬埔寨音樂文化保存計畫(錄音和教小朋友吹笛子)。發行的專輯音樂涵蓋世界各地,或改編當地傳統曲目或創作並用當地的笛子樂器演奏,有北海道、大阪 ([Japanese Mysteries]1993/ [Mada Minu Tomo e]1999 )、印尼 ([Behind The Mask]1995)、愛爾蘭威爾斯地區 ([Titanic: Odyssey]1999/ [Celtic Heartland]2000/ [Celtic Quest ]2004)、北美 ([Native Earth]2008)、歐洲大陸 [Europa]2013 .....

這次的亞洲巡迴是為他的新專輯 [Europa] 作宣傳,台北場是在台灣的最後一場。[Europa] 專輯是他前些日子去歐洲大陸旅遊時,對看到的感受到的而作曲,有荷蘭的運河、莫札特的家、貝多芬的公寓、巴哈服務的教堂、薩謬爾 貝克特避居的異鄉、英法戰爭的地方、夏天的義大利、英格蘭島、聖誕節的布拉格、法國的愛情片、雅典、西班牙的 Gypsy cove. 主要樂器是他的金長笛和低音長笛、愛爾蘭木笛和短笛。雖然這次演出沒有將全專輯演奏,但主要的曲目都有涵蓋。對我來說,這張專輯回到了長笛的西方世界。

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